京作家具，誕生于帝王之都，取廣、蘇二作之長，融百工之巧思，化西洋之風(fēng)氣為己用，實為中國古典家具制作之高峰。
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初識“京作”
“京作”作為一個概念，主要是指清盛世內(nèi)務(wù)府造辦處宮廷作坊在北京制造的家具，小部分指內(nèi)務(wù)府下令在江浙兩廣等地監(jiān)督制作的供宮廷使用的家具，以紫檀、黃花梨和紅酸枝等幾種珍貴木材為主。
據(jù)考證，中國的官營手工業(yè)始于西周（在那之前，就有了私人作坊），至明清兩代發(fā)展到鼎盛，形成了成熟的門類劃分、管理機(jī)構(gòu)、監(jiān)察組織、勞動力制度、物料來源和使用規(guī)程。
清代官營手工業(yè)是建立在自然經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上、與當(dāng)時的專制統(tǒng)治相適應(yīng)的一種官辦手工藝生產(chǎn)與政府管理商品市場相結(jié)合的特殊的經(jīng)濟(jì)模式。
▲清 紫檀木仿竹節(jié)雕鳥紋多寶格 上海博物館藏
中國傳統(tǒng)家具制作中的“京作”，就形成于清代官作制度的成熟時期。
從產(chǎn)品誕生年份看，京作家具分早期和晚期兩部分，早期京作是指清代帝都北京上層社會家具的流派，并非一般的民間用品。
理解這一概念要注意兩點：
其一，并非在北京做的家具就叫京作家具；
其二，從嚴(yán)格意義上來講，北京地區(qū)、天津地區(qū)與河北地區(qū)的民間日用家具在當(dāng)時也并非真正的京作家具。
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“京作”的形成
明朝結(jié)束后，滿族建立清朝政權(quán)，當(dāng)時的紫禁城家具和城樓宮殿曾遭到嚴(yán)重?fù)p毀。
清朝統(tǒng)治者為重振帝國尊嚴(yán)，大修宮殿、大造皇家園林，竭盡財力物力追求豪華富貴的室內(nèi)陳設(shè)，致使清朝的家具需求量急劇擴(kuò)大。
京作家具的形成之初，宮廷的家具大部分是蘇、廣和西北進(jìn)貢的精品家具，且數(shù)量巨大，我們稱為“貢作家具”。
據(jù)清宮檔案記載，僅乾隆三十六年，就有兩江、兩廣、江寧、兩淮等家具產(chǎn)地向?qū)m內(nèi)進(jìn)貢大約150件家具。
▲清 紫檀寶座 上海博物館藏
這些家具是有別于當(dāng)?shù)禺a(chǎn)的普通家具，因為帶有了宮廷的味道，以及封建社會皇權(quán)至上的權(quán)力色彩。
所以，這些專門為宮廷定制的專用家具，就形成了自己的獨特藝術(shù)風(fēng)格，雖然不是在北京生產(chǎn)，但具備了京城“宮廷意志”鮮明的藝術(shù)特征，這就是最早的“京作”。
應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的一點是，京作家具即使是在各處采辦，也是由內(nèi)務(wù)府造辦處根據(jù)需要出樣、監(jiān)制，甚至皇帝親自參與設(shè)計，下旨造辦處，廣州、蘇州等地工匠吸收了兩地的特點和優(yōu)長，遂使“京作”日臻成熟。
但隨著巨大的宮廷家具需求，僅靠從外面的征集進(jìn)貢，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。因此，集全國各地的工匠大師一起的清盛世內(nèi)務(wù)府造辦處宮廷作坊也就應(yīng)運而生。
在造辦處中設(shè)有單獨的木作，從全國各自招募優(yōu)秀工匠到皇宮服役。由于廣州工匠技藝高超，又在木作中單設(shè)一廣木作，全部由廣州工匠充任，所制家具帶有濃厚的廣式風(fēng)格。
▲清 紫檀屏風(fēng)和畫桌
這主要是因為皇宮場面寬大恢弘，非常講究排場，在意家具器物的陳設(shè)效果，偏愛厚重的造型，龐大的體態(tài)。
▲清 紫檀云龍紋大畫桌
但由于木材多從廣州運來，一車木料輾轉(zhuǎn)數(shù)月才能運到北京，沿途人力、物力，花費開銷極大，因此，造辦處在制作某一件器物前都必須先畫樣呈覽，經(jīng)皇帝批準(zhǔn)后方可制作。
在這些御批中，皇帝看了畫樣后，覺得某部分用料過大，及時批示將某部分收小一些。久而久之，形成京作家具較廣作家具用料較小的特點。
▲清 紫檀雕花長桌 高93.5cm 長208cm 寬64.5cm
在造辦處普通木作中，多由江南地區(qū)招募優(yōu)秀工匠，其做工趨向蘇式。不同的是，他們在清宮造辦處制作的家具較蘇式家具用料要大，而且沒有摻假的現(xiàn)象。
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皇室正統(tǒng)典范
京作家具在材料選擇、工藝制造、使用功能和裝飾手法諸方面，是由廣作家具與蘇作家具有機(jī)結(jié)合形成的，就像當(dāng)年“徽班”進(jìn)京后與昆腔融合后形成京劇文化一樣，二者在形成的歷史背景上具有相似點，而且都已經(jīng)擁有200多年的歷史。
▲清乾隆 紫檀滿雕云龍紋“御制八徵耄念之寶記”玉冊匣
具體地看，京作在造型上多借鑒廣作家具，渾厚端莊，在工藝上、線條上則借鑒了蘇式家具的靈秀、精巧，形成了獨具一派的皇室正統(tǒng)新典范。
京作風(fēng)格主要形成于乾隆朝。從用料來看，京作較廣作講究而且小，比蘇作又實在。
▲清 紫檀夔龍紋玫瑰椅 高93cm 長59.5cm 寬45.5cm
據(jù)登記檔案記載，此椅為道德堂之物。道德堂位于西六宮之翊坤宮西配殿，為清代嬪妃居所。
由于宮廷造辦處財力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，裝飾力求華麗，鑲嵌金、銀、玉、象牙、琺瑯、百寶嵌、沉香、雕漆等珍貴材料和多種工藝。
▲清 紫檀 嵌百寶 鏡臺
其華美富貴非其他家具可比，這使得京作家具形成了氣派豪華以及各種工藝品相結(jié)合的特點。
從紋飾上看，京作家具較其他地區(qū)也獨具風(fēng)格。乾隆皇帝好古，是史上有名的“大玩家”，京作家具從皇室收藏的古代玉器、古銅器、漢代石刻上吸取素材，巧妙地裝飾在家具上。
▲清宮舊藏 紫檀嵌玉寶座 高104cm 長109cm 寬84cm
寶座后背正面嵌青白玉正龍一條，周圍點綴火珠及五只蝙蝠。兩側(cè)扶手內(nèi)外兩面均雕云紋地，鑲嵌青白玉行龍。面下有束腰，直牙條，嵌青白玉珠花及蝙蝠紋。寶座利用紫檀木與白玉的黑白反差，使圖案格處生動。
這使清代家具在明代的基礎(chǔ)上又有了進(jìn)一步發(fā)展，紋飾題材更為廣泛：
明代多限于裝飾翹頭案的牙板和兩腿間的鑲板，清代則在桌案、椅凳、箱柜上普遍使用；
明代多雕刻螭紋（北京匠師稱其為拐子龍或草龍），而清代則是夔龍紋最為常見。
▲清乾隆 紫檀拐子紋長桌 高81cm 長116cm 寬39cm
根據(jù)家具的不同造型特點，而施以各種不同形態(tài)的紋飾，顯示出各式古色古香、文靜典雅的藝術(shù)形象。
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“京作”主要選材
據(jù)清宮內(nèi)務(wù)府造辦處活計檔記載：
乾隆五十年十月初六日，員外郎五德大達(dá)色、庫掌金江、催長舒興、筆帖式福海畫說太監(jiān)鄂魯里交商絲紫檀木香幾五件（系寧壽宮內(nèi)，二件束腰上嵌琺瑯片，二件束腰上鑲嵌玻璃條，托泥上嵌銀母鑲嵌）。
另外，乾隆五十三年九月二十八日懋勤殿傳旨，寧壽宮東暖閣樓下現(xiàn)設(shè)三屏風(fēng)中扇現(xiàn)鑲刻蘭亭帖玉版，東邊用鑲玉版五福五代堂古稀天子寶一方，兩邊用鑲玉版寧壽宮寶一方，交啟祥宮，與現(xiàn)鑲玉版挑一色玉刻做挖嵌，周圍鑲四分紫檀木邊，欽此。
從歷史文獻(xiàn)記載來看，紫檀木為清代宮廷御用家具的首選。
▲太和殿紫檀龍柜
紫檀經(jīng)長期使用，家具表面會因空氣的自然氧化和人為的使用摩擦，而形成一層酷似角質(zhì)的潤澤表層，也就是家具行里常說的”包漿”。
▲太和殿紫檀龍柜（局部）
以目前仿古家具的工藝還難以仿制出自然形成的紫檀”包漿”，因此，紫檀家具近年來逐漸成為清代家具收藏的主流。紫檀在乾隆時期官定的價格即是楠木的20倍以上，可見其身價之高。
▲太和殿紫檀龍柜（局部）
清代宮廷家具中紫檀家具占極大比重。以紫檀制作的家具有兩種形式：
一種是不施雕飾，表面光素?zé)o紋，充分展示紫檀木特有的天然質(zhì)感，這一類多為明代家具或清仿明式家具；
另一種則是利用紫檀細(xì)密的質(zhì)地和極高的可塑性，進(jìn)行精湛地雕琢。清代宮廷家具則以后者居多。
清朝雍正、乾隆以后，由于國力昌盛，經(jīng)濟(jì)及手工業(yè)迅速發(fā)展，再加上受到一些外來文化的影響，清代家具隨著地域的不同而呈現(xiàn)出各地方家具風(fēng)格異彩紛呈的局面。
▲養(yǎng)心殿東暖閣紫檀家具
北京作為帝王之都，天子所居，長期以來投入了巨大的人力、物力修繕營造，其建筑之精良、工程之宏大、規(guī)制之嚴(yán)整，舉世聞名。
為了滿足帝王之家的起居生活，來自全國各地的能工巧匠匯集于此，為皇室之家打造家具器用，形成了以宮廷風(fēng)格為特點的京作家具。
▲無倦齋佛堂紫檀炕幾
清宮造辦處制作家具的工匠多來自廣東和江蘇兩地，這兩地當(dāng)時也是最著名的家具產(chǎn)地。
當(dāng)年，能夠進(jìn)京入宮做工是件榮耀之事，地方和宮內(nèi)造辦處都會發(fā)給安家費，而且工銀豐厚。
乾隆年間，好工匠的工銀相當(dāng)，甚至高于一般知縣的俸銀，如果活計做得好，還有賞銀和賞物，而且每年還有帶薪探親假期，附帶發(fā)給盤纏路費，這樣的待遇使工匠可以全身心地工作，充分發(fā)揮其最佳技藝。
▲清 紫檀云龍紋條案
清代宮內(nèi)造辦處有各種”琺瑯作”、”鏨花作”、”鍍金作”、”牙作”等，為宮廷家具提供極佳的配套附件，由此也襯托出皇家宮廷家具的富貴華麗與皇室威嚴(yán)。
▲臺北故宮收藏的恭王府家具
現(xiàn)今得以傳世的精美紫檀家具，絕大多數(shù)都保存在北京故宮博物院及皇家廟宇里，流傳在民間且完好保存的宮廷紫檀家具幾乎是鳳毛麟角。
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“京作”家具
京作家具，誕生于帝王之都，取廣、蘇二作之長，融百工之巧思，化西洋之風(fēng)氣為己用，實為中國古典家具制作之高峰。
被業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，代表了中國古典家具的“最高水準(zhǔn)”，也代表著清式家具的“主流”。
清宮造辦處曾為皇室生產(chǎn)制作了大量的京作家具，廣泛見于寶座、床榻、幾案、椅凳、屏風(fēng)等品類之中。
▲清宮舊藏 紫檀雕花寶座 高107.5cm 長177cm 寬80.5cm
寶座紫檀木制，面上三屏風(fēng)式座圍，靠背及兩側(cè)扶手?jǐn)€框鑲楠木心，平雕萬字紋錦地，錦地之上浮雕西洋風(fēng)格的卷草紋。
座面席心軟屜，面下有極窄的束腰與牙條，系一木連作。牙條與腿足亦滿雕西洋卷草紋。三彎式腿，上節(jié)雕展腿，下節(jié)外翻足，足下承托泥。雕工一絲不茍，為清代家具中之藝術(shù)精品。
▲清宮舊藏 紫檀嵌瓷寶座 高106cm 長91cm 寬67cm
寶座靠背及扶手做成九屏風(fēng)式，正中稍高，并向后呈卷舒式，兩側(cè)依次漸低。框內(nèi)鑲影木心，與邊框齊平，中間凸嵌豆綠色暗花彩瓷片。
座面藤心軟屜，前沿連同束腰、牙條微內(nèi)凹，束腰浮雕絳環(huán)，下襯托腮。牙條正中垂洼堂肚，浮雕纏枝蓮紋。鼓腿膨牙內(nèi)翻卷葉紋足，須彌式托泥座，帶龜腳。
▲清宮舊藏 紫檀雕夔龍紋床 高92.5cm 長200cm 寬103.5cm
床身紫檀木制，席心座面，下襯硬板，系北方的習(xí)慣作法。束腰下有直牙條，垂洼堂肚，并浮雕卷草紋。四角直腿，內(nèi)翻回紋馬蹄，帶有托泥。
床面上安裝七屏式床圍，框內(nèi)用短材作榫攢成拐子紋，拐子紋內(nèi)鑲嵌以薄木板透雕的夔龍紋花牙，虛實對比，做工極為精細(xì)。
▲清宮舊藏 紫檀嵌楠木山水人物床 高108.5cm 長191.5cm 寬107.5cm
該床為紫檀木制，藤席座面。床面下打洼束腰，直牙條，正中垂洼堂肚，間飾回紋。拱肩直腿，內(nèi)翻馬蹄，帶有托泥。
床面上安裝七屏式床圍，分三段鑲楠木板，浮雕山水人物圖，生動地再現(xiàn)了我國南方水鄉(xiāng)的秀美景色。
▲清宮造辦處 紫檀木樓閣式大更鐘 高330cm 底座145×96cm
鐘一層樓閣正面是二針時鐘盤，其上五處上弦孔自左至右依次為打更、打時、走時、打刻、發(fā)更。它們以羊腸弦懸的鉛砣為動力源，上弦后鉛砣下墜產(chǎn)生動力，帶動齒輪傳送系統(tǒng)。
二三層樓閣所扣三個銅鐘，自上而下為打更、打時、打刻用。鐘旁各有一鐵錘，連接在機(jī)芯傳動系統(tǒng)上。
▲清宮舊藏 紫檀嵌瓷心羅漢床 高92cm 長248cm 寬131.5cm
床體紫檀木制，座面攢框落堂鑲板，罩黑漆面心。面下打洼束腰，長牙條，三垂洼堂肚，鼓腿膨牙，內(nèi)翻馬蹄。
床面上有九屏式床圍，用走馬銷連接，均有活榫可以開合。九個屏框內(nèi)分別鑲嵌飾一朵五彩花卉紋的瓷片，色彩艷麗，與深紫色的紫檀木相映襯，相得益彰。
▲清宮舊藏 紫檀嵌玉花卉寶座 高108cm 長110cm 寬83cm
寶座紫檀木制，席心座面，鏤空炮仗洞束腰，下承托腮。鼓腿膨牙內(nèi)翻馬蹄，足下帶須彌式底座。
牙板正中大垂洼堂肚。五屏式座圍，正中搭腦后卷，框內(nèi)鑲板，以漆工藝裝飾，再以周制鑲嵌法嵌玉山石、花卉，表現(xiàn)出富麗堂皇的藝術(shù)效果。
▲清宮舊藏 紫檀嵌玉菊花圖寶座 高108cm 長110cm 寬83cm
寶座紫檀木制，五屏式靠背扶手，心板木胎髹米黃色漆地，采用周制鑲嵌法以玉石為材鑲嵌菊花紋。藤心軟屜，面下有束腰，透雕炮仗洞，托腮下鼓腿膨牙式，內(nèi)翻馬蹄。
牙條正中垂洼堂肚。足下接須彌式底座，帶龜腳。此寶座造型美觀，色彩艷麗，為清代宮廷家具之珍品。
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“京作”硬木制作技藝
“京作”硬木家具制作技藝在清代康熙、乾隆年間達(dá)到鼎盛，嘉慶、道光以后逐漸散落于民間。
▲百納鑲紫檀木嵌黃花梨卍字紋長桌的桌面（百納鑲工藝制作復(fù)雜難成，鑲嵌的技術(shù)特別高。要求挖槽深淺寬窄要適度，如不適度，鑲嵌出的花紋就不規(guī)整，不嚴(yán)絲合縫。）
解放后，由于國家采取積極地?fù)尵取⒈Ｗo(hù)和扶持政策，“京作”硬木家具制作技藝得到一定程度的恢復(fù)和發(fā)展。
其復(fù)雜的制作技藝，集實用性和藝術(shù)性于一身，綜合運用設(shè)計、木作、雕刻、燙蠟等多種制作技藝。
▲清宮舊藏 紫檀木雕松竹紋書式盒 高5.3cm 長19.5cm 寬14.85cm
加之珍貴的材料、復(fù)雜合理的結(jié)構(gòu)、莊重典雅的造型以及細(xì)膩美觀的雕飾，使之具有雕繪滿眼、絢爛華貴的特點，具有極高的藝術(shù)價值和學(xué)術(shù)價值。
▲清宮舊藏 紫檀嵌琺瑯寶座 高100cm 長128cm 寬90cm（此寶座為琺瑯工藝與傳統(tǒng)家具相結(jié)合的典型代表作品。）
雖然京作家具自成一派的時間較蘇作、廣作晚，但由于其誕生地北京的一年四季分明、氣候差異明顯，直接導(dǎo)致工匠們所打造的京作家具在卯榫結(jié)構(gòu)等方面最為完善合理。
在制作上，始終貫徹“紅木雖貴，但決不弄虛作假；工藝雖繁，但決不偷減序”的原則。
嚴(yán)格按照“煮料—自然干—開料—烘干—選料—制作”的流程，達(dá)到家具變形、開裂、收縮的最小化。
▲清 紫檀 浮雕 云龍紋帶托泥 寶座
2008年6月入選第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目名錄申報: 北京市崇文區(qū) 公布: 395 Ⅷ-45 "京作"硬木家具制作技藝誕生于北京皇城，是在明、清宮廷家具發(fā)展過程中逐漸形成的，至今已有三、四百年的歷史，與"蘇作"、"廣作"并稱為中國硬木家具的三大流派。
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“京作”家具代表
只要說京作家具，不得不提的就是京作家具的老字號——龍順成。可能有些人會更熟悉它之前的一個名字——北京硬木家具廠。
在翻看《明式家具珍賞》一書的時候，我們會發(fā)現(xiàn)其中有18件珍貴家具被王世襄先生標(biāo)注為“北京硬木家具廠 藏”，這里的北京硬木家具廠其實就是原來以及后來的“龍順成”。
而且，王世襄先生記錄在書里的很多家具稱呼及提法也都是向“龍順成”的老師傅請教的。
▲王世襄《明式家具珍賞》圖錄檢索頁
正如前文所論及，京作家具誕生的初衷是滿足宮廷皇室的起居所需，而到清后期，國力遠(yuǎn)不如前，清宮造辦處的大批工匠流向民間，其中有一位當(dāng)時造辦處王姓木匠創(chuàng)立了名為“龍順”的家具行。
這正是龍順成最初的原型，它不但為宮廷繼續(xù)制作、修理硬木家具，還將宮廷風(fēng)格的硬木家具融于民間，后來經(jīng)過吸收吳、傅兩家入股，更名為“龍順成”。
建國以后，北京家具行業(yè)有35家硬木家具作坊，其中有：
早在清道光十五年（1836年）開業(yè)，原制做馬鞍的"同興和"；
清同治十年（1871年）開業(yè)，以生產(chǎn)仿明家具著稱的"義盛和"；
專仿制清代乾隆做工紫檀家具的"興隆號"；
專制仿明家具的字號"義成"、"東昇永"等。
以及"六豐成"、"宋福祿"等各有特色的流派進(jìn)行了公私合營，保留了"龍順成"的老字號，稱為"龍順成木器廠"。
1966年，改名為"北京市硬木家具廠"。后來又經(jīng)過多次合并，1993年，恢復(fù)“龍順成”老字號。
2007年，龍順成"京作"硬木家具制作技藝入選北京市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；2008年入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；2011年，被國家商務(wù)部再次認(rèn)定為可保護(hù)與發(fā)展的"中華老字號"。
當(dāng)歷史的軌跡發(fā)展到今天，除了像“龍順成”這樣的老字號之外，越來越多的家具企業(yè)如雨后春筍林立在北京這片歷史文化的厚土上，在京作文化的熏陶下繼承著中國傳統(tǒng)家具的命脈。
最后研習(xí)君為大家羅列了部分北京地區(qū)家具企業(yè)：
北京元亨利硬木家具
勁飛京作紅木
北京凌云紅木家具廠
北京紅馬紅木家具
北京瑞祥安古典家具
太和木作
北京皇林苑古典家具
北京君馨閣家具
北京君德益紅木家具
北京云龍海硬木家具
泓文博雅
宣明典居
宜兄宜弟古典家具
京拓古典紅木家具
...
（以上排名不分先后，僅供參考，歡迎補充）
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